La Niebla Y La Montaña: Tratado Sobre El Teatro Ecuatoriano Desde Sus Orígenes.Palibrio, 2011 M10 17 - 310 páginas La niebla y la montaa es la mirada de un actor, autor, director e investigador que ha hecho de su vida un campo de experimentacin y que como todos aquellos que arriesgan su propio pellejo, nos miran desde la hoguera cuando la sociedad trata de condenarlos. Claro; en este caso la mirada es desde la niebla una niebla que nos permite ver como se llega por necesidad y por amor al teatro, como se forma parte de l, como la sangre se sincretiza con esa poesa que es vida y ficcin, que es realidad y alucinacin, que es encantamiento y hechizo, pero sobre todo que es montaa mutante en una poca de incertidumbres. Carlos Araque Director Teatral Bogot, Colombia |
Contenido
11 | |
12 | |
18 | |
24 | |
27 | |
32 | |
La Vida es un Teatro y el Teatro Vivo | 39 |
Una tierra coronada por volcanes | 45 |
SUCESIVAS TRANSICIONES | 176 |
angustia intelectual dominante | 179 |
100 años de dramaturgia ecuatoriana 1892 1992 | 181 |
Una primera transición | 186 |
Se fundan Compañías y se consolidan los actores | 189 |
Autores y Obras | 192 |
El laicismo y el teatro | 195 |
El Teatro de Jorge Icaza | 197 |
EL TEATRO EN EL ECUADOR | 50 |
Huellas en la nieve | 53 |
Un día de difuntos y más huellas | 61 |
Entre lo empírico y lo conceptual | 65 |
ALGUNOS REFERENTES TEÓRICOS | 74 |
Arte Cultura y Sociedad | 80 |
Teatro Modernidad y Vida Cotidiana | 86 |
Teatro Ecuatoriano y Mestizaje Cultural | 97 |
TEATRO QUITEÑO COLONIAL | 100 |
Orígenes del Teatro Ecuatoriano | 103 |
Héroes y villanos | 115 |
el barroco en los albores del teatro colonial | 119 |
El teatro de la plaza pública y el teatro llamado culto | 129 |
Teatro religioso | 145 |
TEATRO ECUATORIANO DECIMONONICO | 148 |
Último día de despotismo y primero de lo mismo | 151 |
Regionalización Independencia y Construcción Nacional | 153 |
grandes salas para el teatro | 158 |
Lo Conservador y lo Liberal en el teatro | 164 |
Juan Montalvo dramaturgo | 173 |
Lo popular irrumpe en las salas cultas | 216 |
Los autores y las obras | 218 |
Ernesto Albán y Evaristo Corral y Chancleta | 219 |
El personaje costeño en Demetrio Aguilera Malta y Pedro Jorge Vera | 223 |
El teatro ecuatoriano contemporáneo El Nuevo Teatro | 225 |
Tres elencos y un nuevo impulso | 227 |
El teatro político | 234 |
La Casa de la Cultura Ecuatoriana un territorio para el teatro | 237 |
Dos nuevos referentes | 241 |
Desde el texto se impulsa la escena | 246 |
LAS ÚLTIMAS TENDENCIAS | 250 |
Complacer o experimentar | 253 |
Hacia un teatro de grupo | 259 |
Los Autores y las obras | 276 |
A modo de conclusiones | 281 |
289 | |
Índice de imágenes | 295 |
299 | |
COLECCIÓN HISTÓRICA | 309 |
Términos y frases comunes
actor ámbito archivo del grupo arte del actor autores Banco Central barroco Bolívar Echeverría Cajica Central del Ecuador ción ciudad civilización comedia Compañía compleja condición configuración conflictos construcción contexto Contraelviento cotidiana crítica década de 1960 decir desarrollo director dominación colonial drama dramática dramaturgia Ecuador elenco embargo época Ernesto Albán escenario escribió espacio espectáculos estética estrenó estudio ethos existencia experiencia expresa expresión fiesta formación cultural Guayaquil Hernán Rodríguez Huayna Cápac humano Ibid importante impulso incorpora indígena íntima Jorge Icaza León Mera literatura Malayerba manera mestizaje cultural modernidad modo momento Moncayo Montalvo mundo nacional necesidad nuevo obra obras organización país particular Patricio Estrella Pedro Jorge Vera personajes poética político práctica proceso producción produce propio puesta en escena quiteño Quito realiza referentes relación representación revela Ricardo Descalzi sainetes sectores sentido siglo veinte social sociedad surge Tahuantinsuyo teatro ecuatoriano Teatro Ensayo teatro popular teatro religioso tensión textos tradición teatral transición